Je découvre le solfège
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Je découvre le solfège
Ayant passé mon bac musique, il y a plus de 55 ans, j'étais curieux de voir comment aujourd'hui on enseignait l'art du solfège, base indispensable de toute pratique musicale allant du chant à la direction d'un orchestre symphonique en passant par la pratique d'un instrument même oublié comme l'harmonica (cher à Toots Thielemans et Claude Nobs). Donc en 12 chapitres et 4 icônes, l'auteur, sur le ton du dialogue avec lecteur ou lectrice, entame avec " J'ai du bon tabac " (Non-fumeurs s'abstenir !!) pour dévoiler arcanes et éléments constituant la notation musicale qui en permet l'exécution instrumentale ou vocale (une des épreuves du bac musical était justement la dictée musicale d'un air qu'on devait chanter par la suite, je vous dis pas certaines cacophonies)!! Donc, on commence avec portée, notes et clés avec exemples sur piano et guitare. Ensuite on passe au rythme et pulsations (au lieu du battement de mes écoles métronomiques oscillantes) sans anicroche je précise, poursuivant par les silences fort important pour reprendre la respiration (surtout dans le cas des instruments à vents et cuivres). Qui dit pulsation induit forcément battre la mesure (l'on voit souvent le pied d'artiste la battre avec assiduité et persévérance !!) avec rendez-vous sur le temps fort (quand on a une saute de partition !!), de mesures binaires ou ternaires, je présume et vive le jazz ( qui fait aussi partie intégrante de la musique Ellington, Parker, Basie, Monk... ) !! Mais la musique est faite aussi de nuances, de tempi variables (de 2 à mille temps comme la valse de Brel !!) et d'articulations (mon maître, le flûtiste René Le Roy, insistait beaucoup sur ce point). Entre ton et demi-ton (sans H, je précise !!), les altérations (entre touches noire et blanches sans racisme.. !!) vont du dièse au bémol en passant par le bécarre sans oublier les intervalles harmonique et mélodique. Mode majeur ou mineur (sans détournement !!), est laissé à l'inspiration du compositeur, transcripteur, arrangeur. Les tonalités se parent d'armure (pour les batailles de musique pour orgue, les bataglia ou les musiques de bataille, Marignan par ex.). Dans l'avant dernier chapitre, on passe en revue, dans un jeu des familles, les instruments à cordes frottées, pincées, bois, cuivres, percussions, claviers... avant de s'adonner à un Top-Ten des génies de la musique avec en dernière, une invite narcissique..! Même si Louane et Slimane sont évoqués, malgré son intérêt didactique certain, je regrette vivement que cette découverte se fasse sur des canons inamovibles, inévitables surannés et désuets des grands poncifs de la musique classique (qui n'attire pas forcément tout le monde par ex. les guggenmusiks !!) et qu'on y trouve pas des exemples référentiels actuels (rock, pop. funk, hard, rap, hip-hop, salsa, R&B, chanson française..., mais aussi jazz même si Keith Jarret est mentionné) il y en a tellement d'autres... donnant plus envie de faire de la musique que le rabâchage psychorigide de clavecin bien-tempéré et autre morceau romantique de nos débuts pianistiques, ne négligeant nullement le rôle prééminent des gammes (dièse et bémol à l'appui) à effectuer à l'endroit comme à l'envers pour la dextérité. J'ai souri aux différents croquis humoristiques, ainsi qu'au ton enlevé et direct de cet ouvrage que je recommande musicalement à tout/e néophyte en la matière.